やさしいオルゴール－オルガニート作曲・編曲講座

[Top Page]　 [オルガニート作曲・編曲講座]　 [編曲コース・STEP4]　 [編曲コース・STEP6]

～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～

オルガニート作曲・編曲講座

編曲コース　STEP5

♪和音１・コードネームの話♪

～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～*～

　これまでは編曲する上で、使えない音を他の音で代用するときは、近くで使われている音を使うといい、という説明をしてきました。今回は、代用する音を探すために、簡単な和音の知識と編曲での和音の利用法を説明します。
　ここでは２０弁のオルガニート用の編曲を対象にしていますので、ハ長調によく出てくる和音に限ってついてお話します。そして今回は、コードネームのお話を中心にします。

♪1.コードネームとは

　市販の楽譜には下の楽譜例（「聖夜（きよしこの夜）」の最初の部分）のように五線譜のすぐ上にアルファベットがところどころ書いてあるものがあります。これがコードネームです。
コードネームの楽譜例

　コードは和音、ネームは名前、つまり「和音の名前」のことです。アルファベットは主に大文字のＡからＧまで出てきます。他にＭやｍ、♯や♭、数字の７もよく出てきます。

♪2.ハ長調に出てくる和音とコードネームの読み方

　これはハ長調の音階と各国語での音の名前です。この音階をもとに３つの音で構成される和音を作ってみましょう。それぞれの音の上に音符が重ならないようにしかも離れないように、２つの音を付け加えて和音にします。

ハ長調の３和音

　これがハ長調で出てくる主な和音です。和音の下に書いてあるアルファベットがコードネームです。コードネームは、３つの音で構成される和音の一番低い音（これを「根音（こんおん）」と呼びます）の英語の音名ということになります。Ｇの和音例

読み方はアルファベットの英語読みそのままです。Ｃ（シー）は「ドミソ」の和音、Ｇ（ジー）は「ソシレ」の和音です。また、例えばＧ（ジー）「ソシレ」の和音は、「シレソ」でも「レソシ」でも右の例のように音の間があいていても、構成している音が「ソ」と「レ」と「シ」ならばすべてＧになります。

　ところで、和音には明るい響きの和音と暗い響きの和音があります。詳しい説明はここではしませんが、暗い和音のときはｍ(minerの意味)を右下に沿えることになっています。Ｄｍの場合は「ディーマイナー」と読みます。
Ｇの和音例

　他にハ長調によく出てくる大切な和音にＧ_７（ジーセブン）があります。「ソシレファ」の和音のことです。「ソ」から数えて「ファ」は７つ上の音なので、「ソシレ」に７つ上の音「ファ」を足した和音という意味です。「ソシレ」の和音の代用として使うことがあります。
　Ｂの和音はＧ_７から「ソ」が省略されているみなすことにします。実際にほとんど使われません。

♪3.ハ長調にときどき出てくる和音

　下の５線譜には、ハ長調の和音ではないのですが、ハ長調の曲にときどき出てくる和音のコードネームと構成音をまとめました。
ハ長調の曲にときどき出てくる和音

　このように、♯や♭が付いています。オルガニートは♯や♭の付いた音は出せないので、編曲するときはこれらの音は省略することが多いです。

♪4.コードネームの応用表記

　基本のコードネームの話は終わりました。やや応用編です。
最低音を書く場合

　左の例のように「Ｃ／Ｅ」や「ＦonＧ」と書かれている場合があります。これは、左側の「Ｃ」や「Ｆ」がコードを表し、右側の「Ｅ」や「Ｇ」は和音の最低音（「ベース音」とも呼びます）を表しています。
　ベース音は根音にするのが基本ですが、曲の中での音の流れや意表をついたりするとき、ベース音に根音意外の音を使うことがよくあります。このとき、コードネームに沿えてベース音も書く場合があります。「Ｃ／Ｅ」は和音は「ドミソ」で、ベース音に「ミ」を使うという意味、「Ｆ／Ｇ」は「ファラド」の和音ですが、和音以外の「ソ」をベース音に使うという意味です。「／」も「on」も意味は同じです。

♪5.コードネームの適用範囲

　コードネームは楽譜のところどころにしか書いてありません。楽譜の最初の小節には必ず書いてありますが、その他の小節には全く書いていなかったり、１小節の中に２つ以上書いてある場合もあります。それぞれのコードが適用される範囲は、そのコードネームの書いてある場所から、次のコードネームの書いてある直前までです。

♪6.コードネームの移調

　ハ長調でない楽譜は、オルガニート用に編曲するにはまずハ長調に移調する作業があります。そのとき、コードネームも移調しなければなりません。難しいことはありません。楽譜の音符を移調するのと同じです。
　コードネームのアルファベットは和音の最低音（根音）を英語表記していることは前に説明しました。コードネームの根音を音符と思って移調すればいいのです。
　このページの最初にある楽譜例は、「聖夜（きよしこの夜）」の移調前のメロディ譜の冒頭です。この楽譜は♭が２つなので変ロ長調です。（[ハ長調への移調の方法]　参照）「シ♭」が主音なので、すべての音とコードネームは上に音２つ分移動させればいいのです。この「２つ」とは始りの音と終わりの音の両方を含めてください。
　楽譜例の最初の音は「ファ」なので、２つ上にずらすと「ソ」です。コードネームは「Ｂ♭」つまり「シ♭」です。♭のことは無視して、２つ上にずらすと「ド」、コードネームに直すと「Ｃ」になります。

♪7.コードネームの使い方

　では、実際に編曲をしながらコードネームをどのように利用したらいいのかをご説明します。今回の曲は賛美歌の「聖夜（きよしこの夜）」です。
　まずは原曲譜です。小節の左上に付いているアルファベットがコードネームです。
　この曲は結構ゆっくりな曲ですが、今回は４分音符単位の編曲にします。いつものように、緑の音符はオルガニートにはない音、青の音符は同音が近い音です。
「聖夜」原曲譜

　ここで、曲と楽譜の解説を少々。
　この曲は８分の６拍子です。８分の６拍子とは、１小節の中に８分音符が６個入っている拍子のことです。１拍目が１番強くて次に４拍目が強い、１小節に小さい３拍子が２つ入っているような拍子です。この拍子感を出すように編曲することにします。
　３段目の２小節目の「ド」についている「スラー」は、「スラー」ではなくて「タイ」です。タイは必ず２つの同じ音にかかています。２つの同じ音をつなげて演奏するという意味なので、タイのかかっている後ろの音は、オルゴールでは基本的に鳴らしません。

　では、編曲譜です。赤○印は省略した音、グレーの音符は追加した音です。
「聖夜」編曲譜

１小節目と２小節目。メロディの音はなるべく省略したくないので、３拍目と４拍目で「ミ」が続くところは、４拍目を優先し３拍目は省略ます。
最低音の「ド」は、４拍目のほうを強くしたいので３拍目を省略することにします。
かわりに１オクターブ上の「ド」は３拍目を採用します。
３拍目が２音になってしまいました。このままでもいいのですが、１音補うことにします。 １小節目の和音は「Ｃ」です。「ド・ミ・ソ」の中のいずれかの音を補います。メロディより低い音で使えるのは低い「ミ」のみなので、「ミ」を採用することにします。
３小節目も、１，２小節目と同じように４拍目を３拍目より強くしたいので、４拍目の音をすべて採用して、３拍目の「ファ」と「ソ」を省略します。
３拍目が２音になってしまったので、１音補うことにします。この小節の和音は「Ｇ7」です。「ソ・シ・レ・ファ」の中から、メロディより低くて、４拍目の最低音の「ソ」より高い音を選びます。「レ」か「ソ」があります。３拍目の「レ」と「シ」の中間になるべく近い音にするとバランスがよさそうなので、「ソ」にすることにします。
４小節目は、３拍目と４拍目と１音ずつ省略しました。
５小節目、３，４拍目にある「ラ」はメロディを優先するので、４拍目を省略します。また、最低音は強い拍に置きたいので「ファ」は４拍目に置いて３拍目は省略。
４拍目は、上の「ド」から下の「ラ」までかなり間があいてしまうので、間に音を補うことにします。この小節の和音は「F」なので「ファ・ラ・ド」の中から探すと、「ファ」がありました。
５拍目の後半の「ソ」は６小節目の「ソ」と近いので省略します。また、ここは１６分音符でとても短い音なので、弱目にしたほうがリズム感が出ます。２音しかありませんが、このまま他の音を付け加えないことにします。
６拍目は音が４つありますが、強すぎるかもしれないので１音省きましょう。バランスを考えて上の「ファ」を省略することにします。
６小節目は１，２小節目と同じ。
７，８小節目は原曲では５，６小節目とほとんど同じなのですが、全く同じことを繰り返すのもつまらないので、少し弱い感じにしてみましょう。これは、よくやる手なのです。同じフレーズが２回続く場合、最初はフォルテで２回目はピアノでというふうに、エコーがかかったようにして変化を持たせるのです。弱い感じにするには、音数を減らしたり、音域を狭めたりする方法があります。ここでは、低音側の音を減らしてみましょう。
１拍目は最低音の「ファ」を消すと２音になります。このままでもいいのですが、やはり１拍目は多少強めにしたいので、１音補います。この小節の和音は「Ｆ」です。「ファ・ラ・ド」の中から メロディより低いけれどなるべく高い音を探して「ファ」を付け加えることにします。
３拍目は最低音「ファ」を消して３音残ります。１拍目より弱くしたいので１音削ります。真中の「ファ」を削ることにします。
４拍目は「ラ」が使えないので省略します。
５拍目の後半の「ソ」は８小節目の「ソ」と近いので省略。残ったのが上の「シ」と下の「シ」、「シ」が重なると強調されやすいので、下の「シ」も省いてしまいましょう。
６拍目は、「ド」を次の小節に譲ります。
８小節目は、３拍目の「ミ」は４拍目に譲るので省略、変わりに「ド」は３拍目を優先して、４拍目を省略。
２拍目の後半は、短い音なので１音にします。
９小節目、３拍目の「ソ」は４拍目に譲って、変わりに「ファ」は４拍目を省略。
４拍目の上の「ファ」と下の「レ」まで間があきすぎるので、１音補います。 この小節の和音は「Ｇ7」です。「ソ・シ・レ・ファ」の中からちょうどいい高さの音を選ぶと「シ」になります。
６拍目は４音あると強いかもしれないので、１音省きます。中の２つの音のどちらかを省きます。どちらでもいいのですが、「レ」を省くことにします。
１０小節目は、そのままでもいいのですがこの曲の中で最も印象的な部分なので、４拍目にアルペジオを使うことにします。少ない音でのアルペジオはあまり効果がないので、音を足します。この小節の和音は「Ｃ」なので、「ド・ミ・ソ」の中から適当に付け加えます。メロディの音の高さが１拍目から４拍目に向って上昇しているので、最低音も上昇させます。最低音はメロディよりもっと上昇させたほうが、上昇している感じが強調されるので、最低音を「ソ」にしました。その上の「ド・ミ・ソ」の音を全部使ってしまいましょう。
１１小節目、３拍目の「ソ」は４拍目に譲ります。
４，６拍目の低い「ソ」は省略。
１２小節目は最後なのでアルペジオにしましょう。 この小節の和音は「Ｃ」なので、「ド・ミ・ソ」の中でメロディより低い音で使える音はすべて使ってしまいましょう。

♪8.カード作り

　この曲は８分の６拍子です。小節線は３拍子と同じように縦実線３本おきに書きます。カードに印をつけると下のようになります。

　演奏するとこんな感じになります。[聖夜試聴]

まとめです。

コードネームは和音の根音を英語表記したものです。
コードネームを見れば、その和音の構成音がわかります。
原曲にはない音を補うときは、その部分の和音の構成音の中から選びましょう。
メロディの音はなるべく省略しないようにしましょう。
リズム感や拍子感を出すためには、強拍と弱拍の差を音の数で付けます。
低い音は強拍に使うようにしましょう。
強拍でないところで使われる短い音は、強くなるとリズム感がでにくく野暮ったい感じになります。

　次は[STEP6.和音２・自分で和音を調べよう]です。